Teoria e prática da tonificação de pigmentos em tintas em pó

A tonificação sempre ocupou uma posição particularmente importante na produção de tintas em pó. Métodos de tonificação precisos e rápidos afetam diretamente as vendas de tintas em pó. Em comparação com os revestimentos líquidos, os revestimentos em pó são bastante diferentes em termos de composição, estado físico, meio de construção e processo de formação de filme. Portanto, entender e dominar a teoria da combinação de cores e a produção de revestimentos em pó, especialmente a relação entre as muitas mudanças na teoria e na prática de tonificação de revestimento em pó, é muito útil para um técnico de revestimento em pó que está envolvido em pesquisa ou produção de revestimento em pó. necessário.
A cor é um reflexo em nossas mentes das mudanças que ocorrem depois que uma parte da luz é absorvida pelo objeto. Essa reflexão (ou seja, percepção de cor) não está apenas relacionada às características inerentes da cor do objeto, mas também afetada pelo tempo, espaço, aparência do objeto revestido e ambiente circundante onde o objeto está localizado. Fatores como sensibilidade estão relacionados. Todos os métodos de medição e avaliação de cor prescritos pela Comissão Internacional de Iluminação (CIE) são baseados nessas variáveis. A luz que retorna da placa de cor para o olho do observador é geralmente igual à soma das partes refletidas e espalhadas da luz incidente, mais o equilíbrio da luz transmitida e da luz absorvida. Para cada placa de cor, as partes da luz acima mencionadas geralmente mudam devido a diferentes comprimentos de onda. Portanto, a luz recebida pelo observador geralmente é completamente diferente da luz emitida pela fonte de luz. A diferença entre as cores de dois objetos que podemos ver pode ser caracterizada pelas três quantidades de matiz (cor principal), valor da cor (luminosidade) e croma (saturação da cor).
2. Alocação de cor e controle de tintas em pó. A atribuição de cores significa que a cor A é igual à cor B. Como ajustar as diversas variáveis ​​do corante (como pigmento, dispersão, dosagem e proporção, etc.) para reproduzir essa característica visual? Em primeiro lugar, um bom colorista deve ter boa visão, prática de longo prazo e bom treinamento e, em segundo lugar, o colorista deve selecionar o corante adequado para a cor B e a quantidade adequada de corante de acordo com a cor A. Nesse sentido, os revestimentos em pó são mais difíceis de colorir, porque os revestimentos em pó devem ser pulverizados (devido às diferentes propriedades das resinas, aditivos e pigmentos, eles precisam ser misturados, fundidos, extrudados e triturados. O estado aleatório é transformado em outro estado de distribuição uniforme) , o efeito de cor da paleta de cores pode ser visto somente após a pulverização, cozimento e cura, e há muitos fatores variáveis ​​no processo de preparação.
Quando dois objetos são vistos sob a mesma fonte de luz, suas cores podem ser as mesmas, enquanto quando vistos sob diferentes fontes de luz (como lâmpadas incandescentes ou fluorescentes), suas cores podem ser diferentes. Esses dois objetos são geralmente chamados de condições, etc. Corpo de cores, também chamado de correspondência de cores condicional ou corpo de correspondência de cores variáveis. Dois objetos devem ter a mesma aparência sob qualquer fonte de luz, o que significa que as curvas de reflexão espectroscópicas dos dois objetos devem ser as mesmas. Esse tipo de correspondência de cores é chamado de correspondência de cores incondicional ou correspondência de cores imutável. A correspondência de cores imutável requer o uso do mesmo corante da amostra ao combinar as cores do revestimento em pó. Portanto, é quase impossível igualar a cor preparada e a cor da amostra.